Guitariste précoce, Malmsteen n’a jamais nié avoir puisé son inspiration dans les œuvres de compositeurs baroques tels que Vivaldi ou Paganini, tout en demeurant un fervent admirateur de Jimi Hendrix et de Richie Blackmore (premier guitariste dit neo-classique). Il ressort de cette mixture d’influences variées un style hautement technique et épique, qui sait se faire brutal ou plus mélancolique, mais qui se laisse souvent aller à de - parfois fâcheuses - tendances à l’auto-célébration. Sur ce second album du projet Rising Force (qui reste finalement, quoi qu’on en dise, le projet solo d’Yngwie), la principale nouveauté réside dans l’ajout de paroles sur l’essentiel des morceaux proposés. Evidemment, Yngwie reste un musicien bien davantage qu’un songwriter, et les paroles, qui sombrent dans tous les clichés de l’occulte et de l’Heroic-fantasy, ne méritent pas qu’on s’y attarde outre mesure.

Pour l’occasion, le célèbre guitariste avait laissé libre champ à une puissante voix du metal lyrique, Jeff Scott Soto. Si ce dernier apporte une profondeur certaine à des compositions d’un style heroïco-épique plutôt quelconque, les différentes pièces en elles-mêmes sont l’œuvre de Malmsteen et de personne d’autre. Evidemment, la technique de l’homme est éblouissante et on se demande toujours combien de mains sont en train de pincer les cordes en même temps. Comme toujours avec les albums des dieux de la guitare, tout le problème réside dans la capacité du génie concerné à trouver un juste milieu entre la démonstration technique sans défaut (qui se transforme rapidement en stérile branlette du manche pour le non-initié) et des pistes un tant soit peu intéressantes pour le profane. Dans le cas qui nous intéresse ici, si certains morceaux sont relativement accrocheurs, le reste n’est malheureusement pas bien excitant, au niveau du simple plaisir que l’on peut prendre à écouter un disque de metal. On verra nettement pire par la suite, lorsque l’Américano-Suédois décidera d’enclencher la vitesse supérieure et d’afficher des ambitions et des réalisations clairement mégalomanes, au détriment de l’intérêt propre des compositions.

Ce Marching out, sorti en 1984, demeure un bon album technique qui, sans être trop prétentieux, arrive à proposer quelques titres intéressants. Mais à l’exception des indécrottables amoureux de Malmsteen, il n’y a tout de même pas de quoi pavoiser. Il est clair qu’il est difficile de ressentir aujourd’hui quel a pu être l’impact et l’appréciation de la technique d’Yngwie Malmsteen à l’époque. Depuis vingt ans, on a vu défiler un tel nombre de vains imitateurs bouffis de style neo-classique qu’on éprouve une certaine appréhension pour les démonstrations de force des tenants de ce type de metal, et on leur préfère nettement ceux qui apportent un peu d’originalité et de fantaisie dans leurs prouesses, comme Matthias Eklundh ou John 5.

Marc Lenglet